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《一出好戏》:喜剧皮囊里的野心与远见

2018年08月14日 11:24
来源:中国青年报

  《一出好戏》:喜剧皮囊里的野心与远见

  《一出好戏》有着喜剧的皮囊。黄渤本身就是出色的喜剧演员,他又找来了在喜剧电影方面颇有号召力的王宝强、王迅助拳,强化了《一出好戏》的喜剧特征,上映几天来良好的票房表现,证实了它喜剧皮囊的商业价值。

  《一出好戏》还有着灾难片的类型属性。开篇地球遭遇陨石撞击,旅游船在滔天大海中的遭遇,以及登陆小岛后的自救,都是灾难片的套路,灾难元素成为《一出好戏》喜剧皮囊的辅助手段,为它的高票房带来了第二道保险。

  但骨子里《一出好戏》是一出悲剧。它不是《蛮荒故事》,不是《蝇王》,也不是人类简史、文明进步史的缩影,而是一部有“中国特色”的人性悲剧。导演黄渤有野心,但他也能够把野心落实到朴素的细节当中去,他并不打算把《一出好戏》拍出莎士比亚的内涵,而是力争让观众感受到人在现实困境下的真实变化。

  《一出好戏》由职场切入,深化到社会,再升华到人性,电影在这三个层面的表现上,是有步骤、有节奏的,这营造了不错的代入感,让观众接受起来顺理成章。

  在职场部分,灾难前的职场政治格局一目了然,于和伟饰演的张总一言九鼎,是公司说一不二的“王”,王迅饰演的老潘,是典型的“奸臣”,见风使舵,左右逢源,而黄渤饰演的马进,则是“群众”的代言人。“群众里面有坏人”,老潘就是那个坏人。“绝大多数群众是好人”,马进就是好人的代表。

  灾难后的职场格局被颠覆。夺权者竟然是导游——王宝强饰演的小王。这符合历史规律,“改朝换代”的受益者,总是意想不到的那一方。张总是最大的失败者,老潘与马进,则没什么变化,依然延续各自的性格。这个设定,非常有意味。而张总在故事进程中绝地反击成功,也标志着,成功者在任何环境变化下,仍然会保持着较高的成功几率。

  《一出好戏》对于社会的形成,进行了简约的刻画。从争王争霸,到物物交换与钱币出现,从一人独裁到少数服从多数,《一出好戏》给出了一个标准答案。这个标准答案的可贵之处在于,以前极少有国产电影讲述这方面的故事,这让《一出好戏》拥有了深度,对普通观众而言,也不乏启迪意义。成千上万年以来,社会的形成、变化,无非如此。看懂了社会,也就了解了如何在社会中寻找自己的一席之地。

  对于人性的弱点,《一出好戏》有着深邃但不失温暖的讲述。尤其在对于男女之间情感关系的刻画,是微妙而又真实的。舒淇饰演的姗姗,在不同的故事阶段,有过情绪的转折甚至反转吗?有肯定是有的,但黄渤在结尾的时候,让姗姗留下来陪马进等待下一个接他俩的船只,还是让观众消解了内心隐约存在的积郁,用一句俗话来形容,“我又相信爱情了”。

  《一出好戏》的悲剧核心,在于看透一切。它的创作初衷是悲凉的。创作者勇敢地触碰了人心当中的敏感地带。《一出好戏》在话题的穿透力以及话题的延展面之广上,超越了国产片,它体现出创作者与制作者难得的野心与远见,它表明:国产片在娱乐性与思想性的融合上,有宽阔的道路可走,关键在于如何介入与选择。

  《一出好戏》也是契合黄渤个人气质的电影。黄渤的处世智慧,以及他的人文理念,在这部电影里得到了释放。此前他参演的诸多喜剧片,并没有给他足够大的空间。《一出好戏》的成功,会鼓励黄渤继续在国产片的类型探索上坚定地走下去。

  韩浩月 来源:中国青年报

编辑:张海雯